albedo는 확산반사(난반사) 정도를 묘사한다 확산반사는 눈에 보이는 물체의 색상, 물체표면에서 반사되는 색상을 의미한다.. RGB 색상, 채도 광도
base map?
왜 map이라 부르는가?
반사성(Specularity)은 부드러움(Smoothness)과 다르다. 금속처럼 보이게 만드는 표면의 특성을 반사성이라고 한다. 금속의 유색광은 확산반사가 아니라 착색된 정반사이다.
반사성(Specularity)은 금속처럼 보이도록 하는 한가지 방법, 금속 모양을 지정하는 데에는 두가지 방법이 잇다.
URP/Lit 쉐이더 에서 Specularity 속성을 사용하는 방법과, 또다른 방법으로 Metallic 이 있다.
matarial 의 workflow에서 토글 가능하다.
Specularity
반짝이는 금속 : 높은 반사도, 높은 부드러움
반짝이는 비금속 : 낮은 반사도 높은 부드러움
부드러움은 정반사에 초점을 맞추고(?), 맵(?)은 정반사의 양과 색상을 제어합니다.
Specular 도 RGB을 사용할 수 있다.
물체에 빛이 가해지면 정 반사광과 확산 반사광이 생긴다. Smoothness 는 정반사관의 크기를 설정하고, Specular는 확산 반사광의 크기를 설정한다(또한 specular도 색상을 갖는다.). 확산 반사를 통해, 물체의 색상이 눈에 들어오는데, 확산 반사가 없다면, 물체의 색상을 볼 수 없다. 정반사광의 크기를 사용해, 빛의 본래 색상이 다시 눈에 들어오는지 아닌지를 설정할 수 있다.
Metallic
물리적 빞을 엄격히 따르지는 않는다.
반짝이는 금속 높은 금속성, 높은 부드러움
반짝이는 비금속 낮은 금속성, 높은 부드러움
부드러움은 정반사에 초점을 맞춤
메타볼릭은 Grayscale 만을 갖는다.
Map materials with textures
텍스처는 3D 오브젝트를 감싸는 2D 맵이다.
아이템이 단색으로 이루어있지 않다면, 어쩔 것이냐? 대부분은 물질은 모든 면이 균일하지 않다, 따라서 맵이 등장했다.
Map은 2D 이미지로 매시 전반에 걸쳐서 속성을 정의한다. 이 이미지 파일을 텍스쳐라고 한다.
이미지의 데이터에는 RGB 에 A(alpha) 채널을 가진다. 추가적으로 smoothness, specularity를 위한 채널을 추가될 수 있다.
inspector 하단 이미지를 통해, 몇개의 채널이 있는지 확인 할 수 있다.
채널임을 기억하자. 만약 메타볼릭은 1개 채널을 사용하고, 메타볼릭 맵에 3채널이 있는 텍스처를 사용해도, 1개 채널을 이용한다.메타볼릭의 경우 RGB 채널이 있는 텍스쳐를 넣으면 R 채널로 적용한다.
tiling, offset
UV mapping textures
구와 같이 단순한 입체는 텍스처 맵이 개체의 매쉬와 정렬되는 지점은 중요하지 않다.
복잡한 모양의 입체의 경우도 하나의 map으로 되어있고, 따라서 텍스처의 맵을 메시에 정렬하는 것이 중요하다.
UV 는 모델링 응용프로그램이 만든 메시에 대해 생성하는 2D 좌표세트이다. XY좌표와 같지만, 구별을 위해 UV라고 한다. 메시를 기준으로 한다.
텍스쳐는 여러개의 채널을 가지고, 금속 혹은 반사의 경우도 별도의 map 을 가질수 있음을 기억해두자.
Create translucent and transparent effects
투명도와 반투명 효과
alpha clipping 방법
투명도는 기본 맵의 알파 채널로 제어된다. 값이 낮으면 기본 색상이 덜 눈에 띄고 높으면 더 잘보인다.
머터리얼 Surface를 transparent로 토글한다. 이때 절반만 사라지는데, 이는 Render Face 설정 때문이다. 셰이더가 뷰어를 향하는 메시 표면만 렌더링하기 때문이다. 이를 바꾸어 준다.
메시가 있더라도 알파클리핑을 통해 텍스쳐의 일정 부분을 투명하게 만들수 있다.
Add physical texture with bump mapping
텍스쳐는 일반적으로 메시를 변경하지 않고 메시 표면에 텍스처 모양을 추가하는게에 사용된다, 범프 매핑을 통해 양각효과를 추가할 수 있다.
메시에 물리적 질감의 환상, 이러한 프로세스를 bump mapping 이라고 한다.
high poly mesh는 low poly mesh 보다 많은 컴퓨팅 리소스를 먹는다.
하지만 bump mapping과 함께하면, 폴리곤을 추가할 필요없이 표면을 자세히 나타낼 수 있다.
복기하면, 법선은 각 정점이 향하는 방향이 정의되어 있다.normal map은 이러한 정점이 다른 방향을 향하고 있게 할 수 있다.
height map은 각 픽셀의 상대적 높이를 나타낸다.
이를통해 큰 컴퓨팅 리소스를 사용하지 않고, 사실적인 디테일을 넣을 수 있다.
height map은 rgb 텍스쳐를 넣으면 G 채널을 읽는다. 일반적으로 잘 사용되지는 않는다
Refine surfaces with more texture maps
Occlusion은 오브젝트의 빛이 차단되는 현상이다 주먹쥔 손가락 사이의 그림자가 그 예이다. PBR 에서도 빛은 이상하개 반사 할수 있다(굴곡에서 빛이 흡수되는 것을 표현하지 못한다는 의미인 듯). 이때 occlusion map를 통해 그림자를 추가할 수 있다
미묘하지만, 사실적이고 그림자의 세부적 묘사를 추가해준다.
Suface Inputs, Detail Input, UPR/Lit Shader 에 존재하는 Detail Input에서는 suface Input 과 또다른, Normal map를 지정할 수 있다. 두 normal map은 같이 메시에 생호작용하며, 각 각 얼굴 세부 형태 , 피부 상태 를 나타내는 역할을 할 수 있다. detail Input의 mask는 일반 노멀맵과 미세 표면 노말맵에서 지정된 영역을 보호하는 알파 채널 맵이다.
Emissive 머터리얼은 스스로 빛을 내는 것 처럼 보인다. emission map으로 이러한 표면을 특정하는데 사용할 수 있다.
HER 색상 선택기는 검정색이 아닌 역역에 빛나는 색상을 제공한다.
Get started with Shader Graph
쉐이더는 스크립트이고, 코드언어룰 알면 조작할 수 있다. 이러한 조작을 쉽게 해주는 Shader Graph tool도 있다.
shader Graph 를 통해 특수한 쉐이더를 만들 수 있다.
assets 에서 ShaderGraphs 폴더에 create new / shade graph / URP / Lit Shader Graph
shader graph window에서 alt 혹은 마우스 가운데 클릭 및 드래그로 볼 부분을 이동시킬 수 있다.
F, A 키 및 wheel 사용
상단 check out으로 저장
좌측 창은 이 쉐이터에 사용할 머터리얼에 사용자가 사용가능한 속성이 포함된다.
중앙 공간은 노드 그래프를 통해 쉐이더를 만드는 곳이다.
우측 하단에 미리보기화면,
우측 상단에 선택한 노드 현재 설정, 속성, 값 등이 나타난다.
작업 공간에 나타나는 창은 쉐이더 그래프가 최종 쉐이더의 표면을 정의하는 끝지점이다. Vertex, Fragment 쉐이더의 주요 속성을 담고 있다. 필요한 속성를 연결할 최종 노드이다. 마스터 노드
basic shimmer 는 procedural noise map 를 통해 만들어진다. procedural 은 텍스쳐가 이미지나 물리적 요소 외의 수식이나 알고리즘에 의해 생성된다는 의미이다. shader grap는 몇가지 procedural noise map 을 제공한다.
간단한 노이즈 쉐이더 만들기
space바 혹은 우클릭으로 새로운 노드생성, Gradient Noise 노드를 생성
Gradient Noise는 정지해 있는데, 이를 움직이는 것처럼 보이도록, offset 속성을 이용한다. 맵의 크기와 위치를 조정하는 tiling and offset 노드를 생성하고 out를 Gradient Noise UV에 연결한다.
이제 offset 값을 변경해주는 무언가가 필요한데, 이에 시간을 이용한다. Time 노드를 생성하여 연결한다.
이제 만든 텍스쳐를 최종 노드(마스터 스택)에 연결한다
사용자가 움직이는 쉐이더의 속도를 설정할 수 있도록, 좌측창에서 Float 형의 ScrollSpeed 를 추가하고 드래그 드롭해 중앙 화면에 가져온다.
Time 값은 입력단이 없음으로 값을 곱해주는 mutiply를 이용한다.
ScrollSpeed 노드를 선택하고 inspector 창에서 디폴드값을 적절히 입력한다(0이면 당장 움직이는 것을 볼 수 없음으로)
ctrl 를 통해 다중 선택하면 다중 복제도 가능하다.
divide를 사용하여 다른 속도로 움직이는 noise를 생성하고 mutiply 통해 더 인상적인 효과도 만들 수 있다.
ctrl + g 를 통해 노드를 그룹화 할 수 있다.
텍스처의 크기를 조정하는 변수를 추가하고 적용,
대비를 조정하는 변수(Vector2) 를 추가하고 적용, Remap 사용, out min max 입력을 위한 Vector2
텍스처의 크기를 조정하는 변수를 추가하고 적용,
대비를 조정하는 변수(Vector2) 를 추가하고 적용, Remap 사용, out min max 입력을 위한 Vector2
컬러를 추가하기 위해, Color 변수를 추가하고, muyiply를 통해 만들어논 효과에 적용, TinrColor의 노드의 설정 mode를 HDRfh 변경하고, 색상 선택, HDR(?) 색상 선택기와 동일한 강도 옵션이 존재
Emission 맵을 사용해 밝은 영역을 더 밝게 만들 수 있음
인스펙터의 graph setting에서 surface 설정을 Transparent로 변경, 마스터 스택에 Alpha에 회색조 노이즈를 연결, 이를 통해 색상이 있는 부분을 투명하게 만들어 더 반짝이게 한다.
새로운 머터리얼을 생성하고 쉐이더를 바꾸어줌, shader graph에 하위에 존재한다.
Challenge: Create your still life composition
Unity Recorder Package를 통해 이미지 및 영상을 플레이모드에서 저장할 수 있다.
Apply materials and shaders to your guided project
유니티에는 Baked Global illumination 시스템과 Realtime Global illumination 시스템 두가지 전역 조명 시스템이 있다.
Baked Global illumination 은 표면의 밝기를 미리 계산하고 그 결과를 lightmap이라는 텍스쳐에 저장하는 프로세스이다. Progressive Lightmapper 라는 시스템을 사용한다.
Light Probes 빈공간을 통과하는 빛에 대한 데이터를 측정하는 도구
Reflection Probes 더 사실적인 반사를 시뮬레이션하는 도구
Realtime Global illumination, URP는 지원하지 않는 듯 하다.
이 얘기가 URP에서 실시간 조명을 사용할 수 없다는 것이 아님.
Enlighten Lightmapper라는deprecated 라이트 맵퍼가 있다.
Light Probes좀 더 부가 기능이 있다.
Baked에 대해 배울 예정이다.
실시간 조명은 런타임에 계산한다. 장면에서 움직이는 요소에 빠르게 반응할 수 있다. 복잡해지면 많은 메모리를 사용할 수 있다. 이로인해 성능이 저하 될 수 있다.
Baked lighting은 미리 조명 데이터를 계산하여 런타임 시에 리소스를 절약할 수 있다. 계산을 수행하고 라이트맵이라는 텍스처로 저장하는 프로세스를 베이킹 또는 라이트매핑이라고 한다. 이러한 시스템을 progressive Lightmapper라고 한다. 이 때문에 측정한 방식으로 구성되지 않는 한 사물이 반응하지 않는다.
Configure the Directional Light and skybox
Directional Light(기본적으로 생성되는 광원)
Unity의 하늘 배경은 skybox 라는 특별한 유형의 재질을 사용하여 생성된다. 스카이박스는 각 면에 서로 다른 질감이 있는 큐브이다. 스카이박스를 사용하여 하늘을 렌더링할 때, unity는 기본적으로 장면을 스카이박스 큐브 내부에 배치합니다. 스카이 박스가 렌더링된 뒤 다른 것들이 렌더링되어(덮어씌우면서), 스카이 박스가 하늘을 표현하게 된다.
문득 이걸 잘 이해시키는 유튜브 영상이 떠오름.
출처 https://www.youtube.com/watch?v=CEkQhRz8kxs 게임이 현실적으로 불가능한 한계를 넘게만든 개발자의 천재적인 묘수들, 젤다시간의 오카니나
skybox 쉐이더는 두가지 범주가 있다. Textured(텍스처 사용), Procedural(머터리얼의 속성 사용)
아마 이미지 파일을 사용한 경우와 matarial, shader를 사용한 경우를 말하는 듯하다.
Indirect Mutiplier은 광원에서 제공되는 간접광(2번 이상 반사되는 빛)에 영향을 주며, 1미만에서는 반사때 마다 어두워지고, 1 이상에서는 반사 시 더 밝아진다. tip:이는 어둡고 밀폐된 공간을 밝히려는 겨우 유용하다.
Linear color space 로 설정되있는지 확인해본다.
Color space는 빛이 렌더링 되는 것에 영향을 끼친다. color space는 Gamma(3D templete), Linear(URP templete) 두가지 종류가 있다.
Edit / Project Setting / player / other setting/ Rendering / color space 에서 설정을 바꾸어보고 되돌아보자
Lighting 관리창에서, Environment Lighting 의 Source 를 확인해본다. 이것에 해당하는 것이 환경 조명을 제공한다는 것이다.
# 조명이 lightmap에 포함되기 위해서는 게임오브젝트를 Static으로 플래그 지정해야한다. 이는 lightmap 데이터가 움직이지 않는 gameobject에 대해서만 계산될 수 있기 때문이다. ???
Source 속성을 Gradient로 바꾸어보고 확인한다.
Configure shadows in your scene
그림자는 shadows map 에 저장된 된다. 이 텍스처는 모든것을 하나의 텍스쳐로 병합한 다음, 맨 위에 그림자를 인쇄한다.
주어진 render pipeline 자산에서 shadows 설정을 바꾸어보고 확인해본다. Depth Bias와 Normal Bias 를 통해 shadow acne 문제를 해결하는데에 도움을 준다.
Cascades Count 속성과 light 컴포넌트의 shadow type의 soft shadows는 모두 리소스를 사용하지만, 그림자 품질을 향상시킨다. high resolution shadow map 보다는 덜 먹는다.
PostProcessing를 통해, 사진에 필터를 적용하듯 미적 효과를 적용할 수 있다.
Bake a lightmap for your scene
baked light은 런타임 시 조명의 속성을 변경 할 수 없고, 동적인 요소에 반응하지 않는다. 전체 장면에 대한 UV 좌표 생성이 포함된다. 이것이 lightmap이고 이것을 만드는 과정을 lightmapping 또는 baking 이라고 한다.
이것은 더 효율적이고, 더 현실적이고 매력적인 조명은 구현하는데에 사용될 수도 있다.
light 컴포넌트에서 mode를 통해 baked, real-time, Mixed를 토글 할 수 있다.
Gameobject가 런타임 동안 움직이지 않으면 정적인 것으로 간주된다. 이러한 오브젝트를 static 속성을 사용하여 정적 표시 할 수있다. 그러면 유니티에서 런타임 전에 이에 대한 데이터를 미리 계산할 수 있다. static을 환경(빛이 반사되는)과 광원에 대해서 적용한다..
bake 하기전에, default progressive CPU lightmapper backend 와 progressive GPU lightmapper 중 선택할 수 있다. 리소스를 CPU 와 Ram / GPU와 VRAM 를 사용하느냐의 차이이다. 컴퓨터의 성능이 받혀준다면, GPU 를 사용하는게 속도가 빠르다.
lighting 관리 창에서 Environment, light settings asset 에 new 눌러 새로운 setting를 생성하고, lightmapper 에서 lightmapper를 토글한다(GPU 사용여부와 다름없는듯), 이제 generate lighting으로 bake 하면 된다.
일단 static을 플래그를 하지 않으면 bake가 되지 않는 듯한 뉘앙스이긴 했지만, 일단 정상적으로 bake되었다.
맞는지는 모르겠으나, light 컴포넌트를 mode를 바꾸고, 적용하기 위해서는 새로운 lighting setting을 generate 해야된다. 이 과정에서 bake도 진행되는 듯 하다.
조명을 혼합으로 설정하면 동일한 광원에서 동적그림자와 결합한다 ???. 이는 더 많은 리소스가 필요하지만, 그림자 품질을 향상시킬 수 있다.
Improve your lighting with Light Probes
light Probe가 어떻게 조명을 사실적으로 만드는 지
baked light는 새로 추가된(동적) 오브젝트에 대해서는 그림자를 만들지 못한다. bake는 기본적으로 정적 표면의 스냅샷을 저장하고 입히기 때문에, baked 조명은 bake 할 때의 광원의 역할을 하지, bake 된 이후에는 광원으로써 동작하지 않는다.
light probe를 사용하여, 장면의 빈 공간을 통과하는 빛에 대한 데이터를 측정 할 수 있다. 이를 통해 위 문제를 해결 할 수 있다.
light probe는 light probe group으로 구성된다. 그룹의 각 프로브는 다른 프로브 사이의 공간의 빛을 측정한다.
계층에서 light / light probe group 를 생성하고,
Window / Rendering / Light Explorer 에서 라이트 프로브도볼 수 있다. 프로브 그룹을 적절히 증식시킨 뒤, light setting을 다시 generate 하면, 추가된 오브젝트에 빛 반사가 적용되는 것을 볼 수 있다. (아마 더 촘촘히 배치시키면 더 효과적으로 나타날 듯 하다.)
Draw mode, dropdown 에서 Contributors/ Receivers 에서 오브젝트의 메시 렌더러가 전역 조명에 영향 주는지 받는지 확인할 수 있다.
Light 관리 차에서 scene에 있는 여러 요소를 살펴본다.
Examine and complete the indoor scene
material 의 emission 를 통해 Emissive 머터리얼을 만들고, 긴 막대에 적용하여 광원을 만든다.
이러한 경우, 기본적으로 scene의 정적 형상에만 영향을 미친다. 동적 물체에 대한 영향을 위해서, 라이트 프로브를 사용하고 bake한다.
Refine and troubleshoot the indoor scene
mesh renderer 컴포넌트에서, lighting/ cast shadows 를 two sided 로 설정하여 메시의 양쪽에서 그림자를 만들어 더욱 사실적으로 보인다.
창유리 같은 유리의 표현을 위해서, bake 전에 cast shadows를 off 하도록 한다.
light 관리 창에서 max bounces 를 4 indirect intensity 를 2~ 2.5 사이 값으로 한다 (실내 조명표현에 유효하다. )
빛 샘 문제를 해결하기 위해 Direction light의 bias의 depth 과 normal, near Plane를 적절히 조절한다.
Direction light의 bias는 렌더 파이프라인 설정에 의해서 적용되며, 한 scene의 Direction light의 bias를 커스텀 하여도, 다른 scene에는 적용되지 않는다. 만약 다른 scene에도 적용할 경우 렌더 파이프라인 설정을 바꾸도록 한다.
모델의 ligthmap UV 에 문제가 있다면, model의 inspector에서 임시로 UV를 생성 기능을 사용할 수 있다.
Improve reflections in your scene
유니티에서 reflection mapping은 반사할 수 있는 오브젝트가 동일한주변을 보거나 수신 할 수 있다고 가정하여 시뮬레이션 한다.
따라서 터널 속 자동차의 창문에 하늘이 반사되는 경우도 생긴다.
reflection probe 를 사용하여, 반사가 눈에 띄는 장면의 중요한 지점에서 환경을 샘플링하여 반사 품질이 향상된다.
reflection probe는 특정 지점에서 시각적 환경과 조명을 큐브맵으로 기록한다.
대충, 본래 반사에 동일한 주변인 skybox를 사용하는데, reflection probe를 사용하여 반사용 skybox를 만들어 쓴다고 추측됨
Showcase your work with lighting
삼점 조명, 파란색, 주황색, 백라이트, 주광 가장 강렬한 빛, 그림자를 채우기 위한 보조광, 빛의 테두리 및 깊이감을 만드는 백라이트
VFX는 환경효과와 게임플레이 효과로 나뉜다. 환경효과는 화재, 비, 안개 폭발과 같은 물리적 사건을 나타낸다. 게임플레이 효과는 상호작용을 강화하거나 관심을 끌기 위한 것(축하효과 등)이다.
안개 효과, 무기를 따라가는 슬래시 트레일
파티클 시스템은 기본 컴포넌트 기반 시스템이다. 노드 기반 시스템이다.
주어진 불을 보면, 파티클 시스템이 공중에 떠다니는 일련의 단순한 개별 개체일 뿐이다. 불꽃이 여러개의 단순한 텍스처로 구성되어 있다.
Play around with a Particle System
Paricle System 컴포넌트는 기본적으로 Emission, Shape, Renderer 모듈이 활성되어 있고, 방출되는 입자 수, 방출되는 위치 및 모양을 제어한다.
Color over Lifetime, Size over Lifetime 모듈로 수명에 따른 색상과 크기를 활성화 할 수 있다.
Noise 모듈을 통해, 시각적으로 무작위로 흔들리도록 할 수 있다.
Create an environmental Particle System
계층구조에서 Effects / Particle System을 선택하고, 위치와 방향을 적절히 바꾼다.
Particle System의 기본 모듈을 본다. Start Size를 통해 입자의 크기를 적절히 조절한다.
Start speed를 통해 입자의 속도를 조절한다. 그리고 적절한 거리까지 이동하도록, start lifetime을 조정한다.
prewarm을 통해, 입자가 천천히 채워지는 것을 스킵할 수 있다.
Emission 모듈은 파티클 수를 결정한다.
Shape 모듈은 방사체의 형상 (입자가 퍼지는 모양) 과 볼륨을 결정한다. emit from : 쉘, 가장자리, 불륨 내
Emission 에서 Rate over time으로 시간 당 생성되는 파티클 수를 조절 할 수 있고 기본 모듈에서 Max Particles에서 최대 파티클 수도 적절히 조절해 주어야한다.
Renderer 모듈에서 입자의 모양을 설정한다. material를 통해 설정하는데, 해당 material은 Particles/Unlit 를 사용한다.
Create a burst particle
파티클 입자가 터지는 듯한 효과를 주기 위해, Eimission의 Rate Over Time 을 0으로 설정하고, Burst 섹션에서 버스트를 추가한다.
time에 Probability 확률로 Count 개의 입자를 Cycles 회 Interval 간격으로
몇몇 설정에서 Random between Two constants 로 입자마다 랜덤한 값을 설정할 수 있다.
Texture sheet 머터리얼의 경우 Texture Sheet Animation 에서 텍스쳐의 가로 새로 분리(tiles), start Frame 으로 시작 프레임 설정, Cycles
Size over Lifetime에서 시간에 따른 입자크기를 곡선으로 설정할 수 있으며, inspector 하단 미리보기에서 수정 할 수 있다.
사용자와 상호작용 시 재생시키기 위해, 기본모듈에서 Play on Awake를 해제한다.
파티클 시스템의 하위 GameObject로 새 파티클 시스템을 생성한다. 그런 다음 상위 파티클 시스템에서 sub-emitter 모듈을 활성화하고 하위 파티클 시스템을 연결한다.
Experiment with VFX Graph
VFX Graph의 주요 장점 중 하나는 더 많은 파티클을 시뮬레이션 할 수 있다는 것이다. 효과가 전반적인 유용성과 프레임 속도를 방해하지 않도록 최적화된 성능이 중요하다.
노드 기반 편집기이며, 수 백만 갸의 동시 파티클을 처리 할 수 있다. 복잡한 시뮬레이션을 생성 할 수 있다.
하드웨어 요구사항이 엄격하여, 특정 대상 장치에서 성공적으로 실행되지 않는다.
VFX 그래프는 GPU에서 실행되고, 유니티의 물리계산은 CPU에서 수행되므로, VFX 그래프 입자는 물리와 상호작용할 수 없다.
Particle System은 CPU에서 물리계산이 수행되므로, 물리 기반 구성 요소와 상호 작용 할 수 있다.
VFX Graph 편집기에서 조작해본다. 주어진 효과에서는 4개의 Context Nodes 를 볼 수 있다
shader graph와 유사한 듯?
Spawn Context은 파티클 생성을 제어합니다
Initialize Particle Context는 파티클이 처음 나타나는 위치와 방법을 제어합니다. 입자의 초기 크기, 모양, 속도, 수명, 최대 용량
Update Particle Context는 파티클의 생성 시점부터 소멸 시점까지 입자에 대한 변경 사항을 제어한다. 수명에 따른 크기, 색상, 노이즈, 텍스쳐 시트 애니메이션, 이러한 동작을 Update Particle Context에 새로운 Block으로 추가 할 수 있다.
Output Particle Quad Context는 각 파티클의 모양을 제어한다. 여기에서 입자의 재질을 할당한다.
계층에서 Visual effects/ VFX graph로 새로운 오브젝트를 생성하고 inspector에서 visual Effect 컴포넌트의 Asset Templete에서 VFX graph를 적용하거나 새로 만든다.
Block은 정말 다양한 기능이 있다.
Package manager에서 Visual Effect Graph에서 샘플을 import할 수 있다. 샘플의 VFX를 열어 확인해본다.
Shader graph와 마찬가지로 변수를 추가하고, 연산자 노드를 연결해 새로운 효과를 만들어 낸다. (근데 예시보면 좀 할 수 있는게 미친듯)
animation import setting 에서 Animation 섹션에 들어가 Events를 확인한다. 미리보기를 확인하면서, 발이 땅에 닿는 프레임(소리가 나야하는 프레임에)에 Event 추가 버튼(시간바 왼쪽)을 눌러 Function에 명명한다(스크립트에서 사용할 명칭이므로 기억해둔다)
Import Setting은 어떻게 만들어지는 거지???
이렇게, animation은 플레이어 캐릭터의 발이 땅에 닿을 때, 이벤트 요청을 보낸다. 이를 수행하기위해, 플레이어 캐릭터(애니메이션 재생 캐릭터)도 Audio Source 컴포넌트를 추가해야한다.
주어진 FootstepManager 컴포넌트를 추가한다.
해당 스크립트는 OnControllerColliderHit 메서드, 플레이어가 위치한 땅의 특성(Grass, Water, Cave)을 업데이트하는 메서드와 PlayStep 각 땅에 따라 연결된 발자국 소리 4개 중 하나를 랜덤하게 재생하는 메서드로 되어있다. 아마, Playstep() 이벤트 발동 시 호출되는 듯 하다.
Event 설정 시 입력한 Function이 해당 Function을 재생한다는 의미인 것으로 추측.
바닥에 세가지 태그를 설정한다.FootstepManager를 플레이어에 추가하고 발자국 소리를 연결한다.
Create 3D sound effects
#이전 pathway 내용은 적당히 간추려서
3D Sound Settings의 Spread 값은 플레이어의 회전에 따라 소리가 좌우로 이동하는 효과를 제공한다. 180으로 하면, 이러한 효과가 제거되고, 거리에 따른 볼륨만 제공한다. 180~ 360 까지 설정이 가능한데 동일한 기능을 수행하지만, 오디오 채널이 반전된다.
소리의 좌우 전환은 거슬리지 않고 미묘하게 눈에 띄어야 한다.
3D Sound Settings의 Max Distance는 소리가 나지 않는 시점이 아니라, 소리 감쇠가 중지되는 시점을 나타내는 것이다.
먼거리여도, 감쇠가 종료된 시점에서 계속 들리다가, 더욱 멀어지면 결국에는 페이드 아웃된다.
단거리에서 소리가 사라지길 원한다면, 3D Sound Settings의 Volume Rolloff의 설정을 선형으로 변경한다. 이는 Max Distance에서 소리가 0으로 감소한다. 단, 소리가 갑자기 시작된 것처럼 보이므로, 적절한 상황에서만 사용한다.
3D Sound Settings의 Volume Rolloff의 custom Rolloff를 통해 새로운 곡선을 만들 수도 있다.
상황에 따라 audio listener를 적절한 오브젝트에 설정한다.
Add special effects to existing audio
reverb zone : 사운드 효과를 위한 구역 설정 (에코 등 구현 가능)
Audio / Audio Reverb Zone
설정을 통해 다양한 사운드 효과 가능
오디오는 손실될 수 있다. 이때 우선 순위를 통해, 중요한 사운드가 손실되지 않도록 설정할 수 있다.(낮을 수록 중요)
손실은 아예 재생이 안되는 상황을 의미하는 듯? 아닌가? 덮여지는 게 있나?
Window / Audio / Audio Mixer 를 통해 오디오를 제어할 수 있다. 새로운 믹서를 추가하고, 그 믹서에 그룹을 추가한다. 추가된 그룹을 오브젝트의 Audio Source 컴포넌트에서 output 에 연결할 수 있다.
Assets에서 적절한 위치(Audio 디렉토리에) 에 ClosedCaption/ CCDatabase 를 생성한다.
해당 CCDatabase를 열고, audio clip를 드래그 앤 드롭한다.
추가된 audio clip를 열고 적절한 자막을 추가한다.
ClosedCaption/ CCDatabase이 스크립트를 통해 만든건가? 미쳤네
대략적인 분석을 하자면,
[CreateAssetMenu(fileName = "CCDatabase", menuName = "ClosedCaption/CCDatabase")] 를 통해 에셋 생성에 추가하고, 오디오 클립 파일과 자막 저장용 클래스(entry)를 맵으로 매칭하고, entry에 자막 시간과 텍스트를 저장할수 있어보이는데, 해당 CCDatabase 스크립트에서는 자막을 반환하는 GetTextEntry메서드만 존재, 아마도 에디터에서 열린 CCDatabase창도 어딘가에 구현되어 있을거 같은데;; 찾았다 CCDatabaseEditor 아마 이거일듯 한데 자세한 분석은 기초 공부 끝나면 해봐야겠다...
IMGUI : unity editor 자체에 대한 디버깅 도구와 사용자 정의의 인스텍터를 만드는 데에 사용되는 코드 기반 시스템, 사용자 자향 UI 에는 자주 사용되지 않는다.
UI Tookit : Unity 내에서 UI를 개발하기 위한 기본 시스템, 시스템 개발중
Add a title to your scene
#이전 pathway 내용은 적당히 간추려서
ttf 글꼴 파일을 에셋에 추가하고, Window/ TextMeshPro/ Font Asset Creator 에서 font 를 선택하고 Generate Font Atlas
와 standaloneInputModule.cs 이런것도 만들어쓰네
Additionnal Job
creativecore-ui-2022.3LTS 스크립트파일 파헤치기
Manage screen size and anchors
앵커의 날개 하나를 눌러 드래그할 수 있다.
앵커 설정 시, shift 버튼을 통해 pivot 설정도 같이 할 수 있다.
위치, 크기조정 및 회전은 피벗을 기준으로 발생한다.
해상도가 낮아질때, UI가 비례적으로 크게보이는데, canvas Scaler와 관련 있다. UI Scale Mode가 고정 픽셀(Constant Pixel Size)로 되어있다. 여기서를 화면 크기에 따라 바뀌도록(Scale With Screen Size) 설정할 수 있다.
Constant Physical Size는 장치의 DPI 를 고려하려, 물리적으로 동일한 길이(실제 5cm 10cm)를 가지게 만든다.
Create a menu background with images
계층/ UI/ Image 오브젝트를 생성하고, 해당 오브젝트 하위에 텍스트와 버튼을 추가한다.
9-slicig은 비율을 벗어나지 않고 스프라이트 크기를 조정할 수 있다.
텍스쳐 유형이 sprite라면, 에디터에서 Sprite Editor를 사용해서 9-slicing를 적용할 수 있다.
Add basic button functionality
버튼의 색상, Normal 정상 상태, Highlighted 마우스가 올라간 상태, Pressed 눌린 상태, Selected 선택 상태 (#아마도 눌려서 해당 요소가 선택된 상태), Disabled 비활성화 상태, Color Mutiplier 색조 색상 효과
On Click()에 넣어줄 별도로 함수를 작성할 필요없이, 기본 게임오브젝트의 SetActive()로 UI 구성
Add toggles and sliders
계층에서 UI/ Toggle 생성, 하위에는 이전의 Text 를 가지고 있음으로, Textmeshpro text로 교체
계층에서 UI/ Slider
각 Toggle, Slider의 이벤트함수(#맞나?) 에 음악 오브젝트를 연결하고 enabled, volume
Challenge: Make a worldspace UI
Canvas 오브젝트의 Render Mode에 따른 UI
Screen Space - Overlay 항상 상단.
Screen Space - Camera 카메라에서 일정한 거리 유지, 다른 오브젝트가 더 가깝다면, 가려짐
